Özünə məxsus məkan: Qadın yazıçıların arzusu və imtina etdikləri

Liza Ovens – Analıq öhdəliklərini yaradıcılıqla uzlaşdırmaq

2000-ci illərin ortalarında "The Guardian" qəzetinin həftəsonu əlavəsində "Yazıçılar otaqları" adlı rubrika yayımlanırdı. Gizli yazıçı olmaq arzusu ilə, kitablarla dolu, gözəl antik yazı masaları yerləşdirilmiş studiyaların fotolarına baxmaqdan doymurdum. Bu şəkillər ədəbi uğuru təmsil edir, həm də ona aparan yolun açarı kimi görünürdü.

Məqalədə yer alan müəlliflər otaqlarını gündəlik həyatın qayğılardan uzaqlaşmaq, məişətdən qapını bağlamaq və dərin yaradıcılıq konsentrasiyasına keçmək üçün sığınacaq sayırdılar. Oraya daxil olanların peşmanlıq, həsrət və ya şübhə hissi ilə üzləşməsi barədə heç bir təəssürat yox idi: yazmaq üçün lazım olan tək şey şəxsi, ayrılmış məkan kimi görünürdü.

Vircinia Vulfun bu mövzu ilə bağlı essei 1929-cu ildə dərc olunub; o deyirdi: “Bədii əsər yazmaq istəyən qadının pula və özünə məxsus otağa ehtiyacı vardır.” Amma 1930-cu ildə qardaşı oğlu Kventin Bellə yazdığı məktubda vəziyyət daha da mürəkkəbləşir: “Ailəsi olan qadının necə qələm götürdüyünü anlaya bilmirəm. Həmişə zəng çalır, çörəkçi zəng edir.”

Ana olaraq yazmaq mənə çətin gələndə tərəddüdün bir hissəsi uşaqlarımla keçirmək əvəzinə yaradıcılığa vaxt ayırdığım üçün onların vaxtından qənaət etdiyimi düşünmək qorxusudur. Bəlkə də bu fəaliyyət heç nəyə çevrilməyəcək — bu qorxu məni arada saxlayır.

Vulfun nəzəri “ailəsi olan qadın” obrazının özünə məxsus otağı olub-olmadığını bilmirəm, amma bu sitat ilk dəfə eşidəndə mənə dərindən təsir etdi. Bağlı qapı nə qədər möhkəm olsa da, mənim təcrübəmdə məişət yükünün qarşısında elə də şansı olmur.

Son yüz ildə müdaxilələrin xarakteri dəyişsə də, qadın yazıçılar fasilələrə daim məruz qalır. Əgər o, bərabərlik prinsiplərinə sadiq, fəal partnyora malikdirsə (mənim var), və cihazlarında interneti bloklamaqla narahatlıqları azaltmaq üçün kifayət qədər disiplinlidirsə (mən nadir hallarda edirəm), yenə də xəyali çörəkçi mövcuddur; dayanmayan zəng sanki davam edir.

Mənim üçün hekayə yazmaq, gündəlik vəziyyətdən fərqli bir düşüncə halına keçməyi tələb edir; gündəlik həyat davamlı fəaliyyət və qarşılıqlı əlaqələrlə doludur. Saatlar qabaqcadan müəyyən olunmuş ritmdə keçir və məcmu söz sayımı umursamır — yemək vaxtları, ev işləri, məktəbə aparıb-çatdırma, işgüzar tapşırıqlar. Yazmaq üçün hazırkı məqamdan "aşağı doğru tunelləşməliyəm"; bu, zəhmətli və tez-tez frustrasiyalı bir prosesdir, elə bil ki, tək arxeoloq kimi köhnə paslı bel ilə geniş sahənin altında dəyərli bir şey tapmağa çalışıram.

Müəllif müsahibələri və esselərini oxuyub bilirəm ki, tək deyiləm: real həyatda çoxlu rol və vəzifələrin yazı işi ilə uzlaşması çətin ola bilər və başqaları ənənəvi olmayan yollarla bu sahələrdə yetərincə mövqe tutublar. Yaxınlarda podkastda Loren Qrof həyat yoldaşı ilə fiziki olaraq imzalanan müqavilədən danışdı; bu ona hər səhər tam fasiləsiz dörd saat uşaqsız yazı vaxtı təmin edir. Miranda Culy isə evli olduğunda partnyoru ilə belə razılaşma etmişdi: hər çərşənbə axşamı studiyasında qalır, həftədə bir tam iş gününü ailə həyatının logistikasını və yayındırıcılığını düşünmədən keçirirdi.

Bu nümunələr mənə xüsusilə güclü təsir edir, çünki çox nadirdirlər. Qadının ailəsindən uzaq vaxt ayıraraq yaradıcılıq işi üçün rəsmi, toxunulmaz razılaşmalar bağlaması demək olar ki, tabu sayılır, bu hüquqları rəsmi şəkildə təmin etmək kişilər üçün heç vaxt zəruri olmayacaq; hətta bu gün də kişilərin buna ehtiyac görməməsi təbiidir.