2000-ci illərin əvvəllərində populyar olan reallıq televiziya proqramlarının sadəcə keçici moda olacağını düşünürdüm. Gənc bir yeniyetmə kimi medianın cazibəsinə düşməyə başlayarkən Survivor və The Bachelor kimi verilişlərin uzunömürlü olmayacağını proqnozlaşdırırdım. Amma beş il sonra reallıq televiziya proqramları inkişaf edib, ən populyar ssenarili seriallar sönüb getdi.

"Below Deck" və ondan yaranan spinofflarda müxtəlif okeanlarda yaxtada yaşayan insanların mübarizəsini və münasibətlərini izləyə bilərik. Mormon və qeyri-mormon xanımların var-dövlətlərini nümayiş etdirməsini, müxtəlif isti yerlərdə insanların xəyanətini müşahidə etmək mümkündür. Reallıq televiziya proqramlarının iqtisadi cəhətdən sərfəli olmasının səbəbi, əsasən, onların ucuz başa gəlməsi, iştirakçıların sindikalı olmaması və izləyiciləri geri çəkməsi üçün yazıla bilməyən canlı dramaları təqdim etməsidir.

Əslində, reallıq TV əsasında Şekspirin əsərlərinin ruhu dayandığını düşünürəm. Şəxsiyyətləri tam detallı təsvir etməsə də, insan münasibətlərindəki qarmaqarışıqlığı və ümumi özünəməxsusluğu olduğu kimi göstərir. Məsələn, "Love Island" iştirakçıları Şekspirin dilində danışmadıqları halda, Heather Geyin "Qəbzlər! Sübutlar! Zaman xətti! Ekran görüntüləri!" kimi ifadələri iambik pentametr ritminə bənzəyir.

Orta məktəbdə "A Midsummer Night’s Dream" tamaşasında Demetri rolunu oynayanda, dilin arxaik səslənməsinə baxmayaraq, biz sadəcə sevgi dolu sadəlövh obrazları canlandırırdıq. Bu, Şekspirin oynanmasının əsasından xəbər verirdi—qarışıq insan münasibətləri və sürprizlərlə dolu bir həyatı nümayiş etdirirdi.

Nəticədə reallıq televiziya proqramlarında gördüyümüz insan davranışları, Şekspirin əsərlərindəki obrazların özəllikləri ilə üst-üstə düşür və bu janr yaşayan, dəyişən və bizə tanış olan münasibətlər dünyasını əks etdirir.