Alberto Burri,Sackcloth 1953, 1953, kətan üzərində kətan parçası və ip, 33 ⅞ x 39 ⅜ düym. Fotoqraf: Hal Foster.

The Ignorant Art Historian Hal Foster tərəfindən hazırlanmış sənət tənqidçisi seriyasıdır, burada o, “sənətin baxışını bir qədər sadələşdirməyə, tam olaraq bacarıqları rədd etməyə yox, hər kəsin bunu edib edə biləcəyini göstərməyə çalışır.” Bu seriyanın girişini oxuya bilərsinizburada, və əvvəlki bölmələrburada, burada, vəburada. 

Əgər şəkil kobud, deşiklər və yırtıqlarla dolu kətan parçasından hazırlanıbsa, onu hələ də rəsm adlandırmaq mümkündürmü? Sackcloth 1953dakı yarıqların çoxu təmir edilmiş, tikişlə bağlanmış və ya tikilmiş olsa da, bəziləri hələ də açıqdır və altındakı kətan, qara və qəhvəyi rənglərlə boyanmışdır, görünür. Yalnız bu əsas dəstək sayəsində bir arada saxlanılan kətan parçaları həmçinin ləkələnmiş və ağarmışdır, ləkələr açıq qəhvəyi və qırmızıdan solğun narıncı və sarıya qədər dəyişir. Bu iyrənc parça niyə xilas edilməli və təmir olunmalıdır, əgər xilas və təmir məhz əsərin mövzusu deyilsə? Eyni zamanda, boşluqlar tikilmir, tikişlər açılır və yamalar uyğunlaşmır, bütün bunlar isə təmirin, xüsusilə tam təmir iddiasında olanların mənasızlığını göstərir.

Alberto Burri rəsm üzərində üfüqi mövqedə işləyib, masada tikib, sonra isə onu divara asmaq üçün şaquli vəziyyətə gətirib. Amma ilkin istiqamət sonuncuda da öz əksini tapır. Rəsmi izləyərkən, biz sanki yuxarıdan bir qazılmış təhlükəli əraziyə baxırıq; yamalar, dəliklər və tikişlər fiziki obyektləri – təpə, dərədən, sahə, çay, göl kimi təsəvvür edir. Təbii ki, Landşaft rəssamlıqda çox yayğın mövzudur vəSackcloth 1953ölçüləri bu janra uyğundur. Burada isə landşaft həm vizual, həm də toxunma hissi verən abstrakt topoqrafiyaya çevrilib.

Bəzən rəsm səthi dəri kimi adlandırılır. Burada isə bəzi yerlərdə səth yırtılıb və tikişlərlə bərpa olunub ki, bu da çapıqlar kimi təsəvvür yaradır. Beləliklə,Sackcloth 1953rüsvay olunmuş, zədələnmiş bir bədəni də yada salır. Bu əlaqə Qərb estetikasında əsas prinsipə qarşı yönəlir: düzgün kompozisiya insan fiqurunun mükəmməlliyinə yaxınlaşmalıdır. Burri bu qədim modeli kökündən pozur, sanki sənətə qarşı narazılıq, bəlkə də sivilizasiyaya qarşı məyusluq ifadə edir. Əksər rəsm işlərindən fərqli olaraq, bu əsər hamar deyil; o, baxışımızı sakitləşdirmir. Əksinə, onun kobud səthində gözümüzü gəzdirdikcə, görmə qabiliyyətimiz üçün narahat ola bilərik. Yaralar, dəliklər və yamalar optik sahəmizdə yırtıqlar kimidir – zədələnmiş yerlər açıq şəkildə göstərilir.

Rəssamlar daha əvvəl rəsm əsərlərini bazar üçün daşına bilən əmtəə kimi təqdim etdikdə kətan üzərində işləməyə başladılar. Kətan daşınmanı simvolizə edir, amma kobud və əlçatan forması ilə. Biz kətanı sənətlə yox, istifadəyə, hətta tullantıya bağlayırıq; bir çox şəhərlərdə tullantılar kətan torbalarda toplanırdı. Burri burada isə rəsm vasitəsini alçaq materialın adi artistik idealizasiyasından fərqli olaraq gözəlləşdirmədən tullantı kimi təqdim edir.

Burri İkinci Dünya Müharibəsi zamanı İtaliya Ordusunda həkim kimi işləyib. 1943-cü ildə Tunisiyada əsir düşərək Texasdakı əsir düşərgəsinə aparılıb, burada rəsm çəkməyə başlayıb. 1946-cı ildə İtaliyaya qayıtdıqdan sonra işlərinə davam edib və 1952-ci ildə əsərlərində, xüsusilə Marshall Planı vasitəsilə İtaliyaya gətirilmiş tədarüklərin qalıqları olan kətandan istifadə edib. Bu material aqressivlik və müharibədən yaranmış yorğunluğu ifadə edir. Sackcloth 1953trauma – yunan dilində “yaralanma” deməkdir – həm şəxsi, həm də tarixi ağrılı dövrü əks etdirir. Buna görə, bəlkə də, rəsmin pozulması və sivilizasiyaya qarşı narazılıq hissi – belə bir fəlakətə gətirib çıxara bilən sivilizasiyaya qarşı bir etiraz ifadə edilib.

Başlığın nəticələri nədir? Bəlkə orada günahkarlıq iması var, xüsusilə onun Axis dövlətlərinin əsgəri kimi günahı? Kətandan hazırlanmış geyim bağışlanma əlamətidir. 

Hal Foster sənət tənqidçisi və sənət tarixçisidir. O, Princeton Universitetində müəllimlik edir.