Rasheed Newson ilə müsahibə

Televiziya hekayəçilik və ədəbiyyat anlayışlarındakı oxşarlıqlar, xüsusilə mürəkkəb obrazlara və çətin mövzulara diqqət yetirməklə bağlıdır. Bu mövzuda Rasheed Newson ("Narcos", "The Chi" seriallarının müəllifi, "Bel-Air" layihəsinin prodüseri və "There’s Only One Sin in Hollywood" ilə "My Government Means to Kill Me" romanlarının yazarı) ilə söhbət etdik.

Rasheed Newson: "Mənim üçün bu iki sahə əsasən fərqlidir. Hekayənin istiqaməti və tamaşaçıda yaratmaq istədiyin emosiyalar dəyişmir – həyəcan həyəcan, gərginlik gərginlikdir. Amma yazıçı kimi məqsədini necə həyata keçirəcəyin tamamilə fərqlidir. İnsanlar bir mühitdən digərinə keçəndə bu fərqləri nəzərə almırlar və çətinlik çəkirlər. Roman daxildən bəhrələnir, ekran yazısı isə xarici vizual siqnallara əsaslanır."

SS: Birinci şəxs romanında daxili aləmlik sizə hansı imkanları verir ki, televiziyada mümkün deyil?

RN: "Televiziyadan tanıdığımız obrazları onlarla çoxsaylı epizodlar və mövsümlər ərzində tanıyırıq. Seriyanın ilk bölümlərində əsas personajlar haqqında çox məlumat olmur. Kitabda isə oxucu bu insanı dərindən tanımaq istəyir və daxili həyatını öyrənmək gözlənilir. Bu isə romana geniş meydan verir, televiziya ilə müqayisədə.

Sərhədlər isə bədii əsərin mahiyyətidir. Birinci şəxsdə digər personajların düşüncələrinə girməyə borclu deyilsən. Televiziyada əsas qəhrəman vardır, digər obrazların nöqteyi-nəzərini xarakterizə etmək də düşünülməlidir. Birinci şəxsdə isə sadəcə öz baxışını verirsən, bu da vaxt qazanır.

Kitab yazmasında maraqlı olan cəhət odur ki, diqqəti səhnədə nə baş verdiyinə yönləndirməkdə azadsan. Məsələn, otağı və divarların rəngini təsvir edə bilərsən, amma mütləq deyil. Televiziyada isə hər şey eyni anda oyun sahəsindədir və bəzən diqqəti yayındırır."

SS: Personajın daxili dünyasını göstərmək üçün hansı vasitələrdən istifadə edirsiniz?

RN: "Televiziyada vizual işarələr axtarılır ki, tamaşaçı obrazın narahat və ya yalan danışdığını anlasın. Kamera tamaşaçıya obrazın diqqətini, istəyini və arzusunu göstərir. Televiziyada obrazın qəfil zorakılıq göstərə biləcəyi və ya özündənrazı olduğu sürətlə vurğulanmalıdır. Kitabda isə səhəri necə hazırlaşması və günün narahatlıqlarını üç-dörd səhifə təsvir etmək mümkündür.

SS: Televiziya seriallarında “itə əl vurmaq” anı var ki, obrazın yaxşı insan olduğunu göstərir, necə qiymətləndirirsiniz?

RN: Bu əlbəttə təsirlidir. Birinci mövsümdə Toni Sopranoya buna görə çox hörmət etdilər. O, bir qatildir, amma hovuzuna gələn ördəkləri çox istəyirdi. Ördəklər gəldiyi zaman ürəyi parçalanmışdı.

SS: Televiziyada sərhədlərin idarə olunması necə aparılır?

RN: Sərhədlər bədii əsərin mahiyyətidir. İzləyicilər bunu bilmir, amma çəkiliş vəzifələri və aktyorların məhdudiyyətləri çox vaxt epizodların məzmununu müəyyən edir. Bəzi epizodlarda davam edən obrazların istifadəsi mümkün olmur, çünki aktyorların əmək müqaviləsində buna icazə verilmir.