Ukraynadakı oğurlanmış Karavacco rəsmini axtarıb məhkəməyə veriblər

Uzun yol ilk addımla başlayır. İlk addım isə cinayət oldu.

2008-ci il iyulun 31-də Odessadakı Qərb və Şərq Rəssamlıq Muzeyi işçiləri kolleksiyanın incisi – Ukraynada tək Karavacco əsəri olan "İsanın Məhkəmə Əvvəlində Tutulması" ("Yuda öpüşü") rəsminin yoxa çıxdığını aşkar etdi. Cinayətkarlar muzeyə pəncərədən daxil olub, siqnalizasiya işə düşməyib, tablo kəsici ilə sərt şəkildə çərçivədən çıxarılıb.

Buradan başlayır 18 ilə yaxın davam edən böyük tarix. Bu tarix Karavacco rəsm əsərlərinin işıqla qaranlığı, xəyanət və cinayəti, qara qu qu qu qu qu qu qu qu qu qu qu qu qu qu qu qu qu qu qu çuylu bu ölüm edən ədədi bu öldürən qara qıvraq dar və boğuş verən çırpıntı var. Bu süjetdə italyan rəssamın həyat yolu ilə onu xilas etməyi öz üzərinə götürənlərin taleləri mistik bağlıdır.

Ukrainskaya Pravda həmin hadisələrdə iştirak edənlərlə danışıb və 11 oktyabrda rəssamlar günündə Odessadakı muzeydən oğurlanan rəsm, onun axtarışı və Ukraynaya qaytarıldıqdan sonra məhkəmədəki hadisələr haqqında yazır.

Qeyd: məqalədə biz bilərəkdən "İsanın Məhkəmə Əvvəlində Tutulması" əsərinin həqiqətən Karavaccoya aid olub-olmadığı mövzusuna toxunmadıq. Bu uzun tarixə malik ayrıca məsələdir və həm cinayətkarların niyyətlərinə, həm də əsəri axtaranların fəaliyyətinə təsir etməyib.

Əgər sən Deribasovskaya küncündə, muzeydən bir kvartal aralıda doğulubsansa və oraya çox gəlmisənsə, "Yuda öpüşü"nün oğurlanması sənin üçün sadəcə xəbərdən daha çox şeydir.

Boris İndicenco 40 il Odessada yaşayıb, 1990-cı illərdə cinayət axtarışında, təşkil olunmuş cinayətə qarşı mübarizə bölmələrində işləyib. 2008-ci ildə Kiyevdə Daxili İşlər Nazirliyinin Xüsusi Əməliyyatlar İdarəsinə rəhbərlik edib. O, cinayət mühitində gizlin fəaliyyət göstərməli olub.

Karavacco rəsm işi oğurluqdan bir il sonra ona çatdı. Bu müddətdə hadisəni ilk dövrdə açmaq mümkün olmadı. Ən əsası isə rəsmin qaytarılma şansı getdikcə azalırdı. İstintaqın bütün versiyaları, bəzən mediaya sızan, uğursuz oldu. Hətta 2008-ci ilin dekabrında rəsmin tapıldığı xəbəri saxta çıxdı. Bu hekayəyə ictimai marağı oğurlanmış rəsm əsərinin dəyərinin 100 milyon dollara çatması xəbərəri artırırdı.

2009-cu il sentyabrda İndicenco Daxili İşlər Nazirliyinin müavini Vladimir Evdokimovla görüşdü. O, cinayət axtarışının başqa işi üzrə "isti işi" ələ keçirdiyini danışdı. Həmin şəxs rəsm oğrularının məlumatını vermək təklif etdi ki, bu da gələcək məhkəmədə ona güzəşt kimi qeyd olunsun.

Tezliklə Nikolayevə DİN-dən teleqram gəldi: mayor Denis Fomiçevin Kiyevəd göndərilməsi tələb olunur. İndicenco məhz onu sənət bazarındakı qara bazar məsələlərini bilən "gizli ticarətçi" roluna seçdi.

Amma bundan əvvəl Denis xüsusi hazırlıq keçməli idi.

"Ən çətin olan özündə "polis" i öldürmək idi. 10 il milisdə, xüsusilə rəhbər vəzifələrdə işləyəndən sonra sənə vəsiqəni göstərməmək olar. 24 saat, həftə içi, hətta həftə sonu pis insanlara baxdıqdan sonra, səni də həmin kişi kimi görürlər. Və o boz bilər kimi insanimalı gözləri adi insan görünüşünə çevirmək lazım idi."

Denis bəndənin bir dostunun biznes ortağı oldu. Birgə iş yaxşı getdi. Paytaxt həyatı, gözəl geyim, restoranlar, alkoqol, bahalı avtomobillər, böyük pullar.

"Pul mövzusu ayrıca mövzudur. Cinayət biznesi ilə qazandığım pulu dövlətə qaytarmaq qazandığımdan daha çətin oldu. Pul mühasibatlığa gətirilir, amma deyirlər: "Biz onu qəbul edə bilmirik, çünki sən onu cinayət yolu ilə almısan. Sabah qum, sabah kokain, o biri gün biri kəsib əzala bölüşdürürsən." Hətta yardımı hüquqi baxımdan rəsmi etmək üçün Ədliyyə Nazirinə getdik."

Denis yeni "dostlarla" söhbətdə hətta yüksək vəzifəli gömrükçünün qohumu olduğunu, sərhəddə "pəncərəsi" olduğunu və çətin taleli sənət əsərlərini alan insanları tanıdığını etiraf etdi. Bəndələr maraq göstərdi, amma təklif götürmək istəmədilər.

Bəzən izləngənlərə "qara qu qu" gəlirdi. Xüsusən özlərindən.

"Mətbuat konfransında jurnalistlərdən biri o vaxtkı nazir Luçenkoya soruşdu: "Yuri Vitaliyeviç, Karavacco haqqında nə deyə bilərsiniz?" O da cavab verdi: "Narahat olmayın, biz artıq bəndəyə öz adamımızı sokmuşuq, tezliklə tutulacaq." Mən isə o vaxt təkcə mən idim bəndədə. Stress yaşadım," – Denis xatırlayır.

Bəndə dostlarına Denis polis olduğunu xəbər verəndən sonra, cinayətkarlar sənət əsərlərinin satışı barədə danışıqları dayandırdı. İrəliləyiş gözləməyin mənası yox idi. Denis "donduruldu" və Nikolayevə göndərildi. Lakin cinayətkarlarla əlaqə üçün ayrıca mobil telefon həmişə onunla idi.

"Biznes tədricən bağlandı, mən bəndələrə antikvar işində məşğul olduğumu dedim və evə getdim. Biz isə rəsm əsərini başqa agentlərlə axtarmağa davam etdik. Bu artıq Romanın hekayəsidir."

"Karavacco əksinədir – o, rəsminə yaxınlaşanların taleyini dəyişən güzgü kimidir," – 26 il sonra həmin hadisələrdə mühüm rol oynamış Roman Topilov deyəcək.

Karavacco-nun həm iyrənc, həm cazibədar güzgüsü

O vaxtlar, insanlar hələ selfie üçün yapışqan çubuq və Photoshop ixtira etməmişdi, güzgü və rəsm özünü kənardan görmək üçün yeganə vasitə idi. Ola bilər, buna görə Karavacco Şəkillərində öz üzünü qoymağı sevirdi. Belə olub ilk öz portreti "Sərxoş Bakk"da, "Qoliatın başı ilə Davud"da və "İsanın Məhkəmə Əvvəlində Tutulması"nda. Tabloyun sağ üst küncündə Karavacco kimi görünən bir adam əlində fənər tutub. Rəssam bu əsəri 1602-ci ildə çəkəndə kartinalar özəl kolleksiyalar üçün əsərlər alırdı, amma onlar kilsə sifarişlərinə mane olurdu. Onları narahat edən Karavacco-nun öz müqəddəslərini nəmrəlilər və fahişələr arasında axtarması idi. Karavacco-nun həyat tərzi də azca mülayim deyildi – müntəzəm dava-dalaşlar, sərxoşluqlar və xaoslar. İtalyan rəssam və İspan krallarının saray rəssamı Vinçenso Karduççi Karavacco-nu "dahi canavar, qayda bilməyən" adlandırırdı. Başqa rəssam və Karavacco'nun biyoqrafı Covanni Pietro Bellori onu qısa və dəhşətli görünən, "şəxsi gigiyenasına laqeyd" və "bir kostyumu parçalanana qədər geyinən" adam kimi təsvir edirdi. Lakin "ruh haraya istəyirsə nəfəs alır," və kim Allaha yaxın daha əzizdir – həyatında ölən pak adamlar, yoxsa yaşayan, ancaq qəribə etirazçılar, sualı açıq qaldı. Qeyd etmək olar ki, Karavacco sənətdə işıq və kölgədən istifadə ilə inqilabi yenilik gətirib. O, fiqurları yarıqaranlıqdan çəkib çıxarır, sanki kinoproyektorda işıqlandırır.