Prun Nuri qadın sənətkarların üzlərini bərpa edir

Prun Nuri keçmişi yadına salanda, o, Petit Palais-in heykəltəraşlıq qalereyasında dayanır – muzeyin girişindən sonrakı işıqlı və hündür zalı, öz "xəyal otağı" adlandırdığı yer. Onun qarşısında feminist aktivist olan, amma kim olduğunu bilmədiyi qadının nəhəng portreti var. Bir neçə addım aralıda isə adı bilinməyən qadının əsəri yüksəlir – Parisdə doğulub boya-başa çatmasına və École Boulle-də təhsil almasına baxmayaraq onun adını bilmirdi. "Onları niyə tanımıram?" – deyə soruşur. "Hər şey belə başladı – sual işarəsi ilə."

Petit Palais kolleksiyasında sənət əsərlərinin cəmi 4 faizi qadınlar tərəfindən hazırlanıb. Miniatür heykəltəraşlıq əsərlərinin arasında isə cəmi dörd qadın heykəltəraş təmsil olunur. Nuri onlardan yalnız ikisini tanıyırdı. Üçüncü sənətkarı isə tam fərqli səbəbdən tanıyırdı. "Onun aktrisa olduğunu düşünürdüm," – deyir Sara Bernhard haqqında. "Heykəltəraşlıq da etdiyini bilmirdim."

O, bu bərabərsizliyə "İşıqpərəstlər" adlı layihəsi ilə cavab verir. Bu sərgi 2026-cı ilin oktyabrın 20-dən 2027-ci ilin yanvarın 24-dək Petit Palais-də keçirilir. Muzey Prun Nuriya kart-blanş verib ki, 19-cu əsrin sonu və 20-ci əsrin əvvəllərində fəaliyyət göstərmiş 18 qadın heykəltəraşın portretlərini hazırlasın. Onlar arasında Kete Kollvits, Kamil Klodel, Nensi Elizabet Profet və Ceyn Pupple də var. Bu qadınlar işləyib, sərgilər təşkil edib, yazılar yazıb, sonra isə tarixdən səssizcə siliniblər. Onların büstləri 2,3-dən 11,5 futa qədər hündürlükdə olacaq və muzeyin daimi kolleksiyası ilə yanaşı, Nuriın əvvəlki 20-dək əsərinin arasında yerləşəcək.

Sərgi həm də Nuri üçün bir dönüş nöqtəsidir. O, iki onillikdir qadın bədəninin cəmiyyətdə necə qiymətləndirilməsi və dəyərsizləşdirilməsi məsələsini araşdırır. 2009-cu ildə hazırladığı məşhur "Müqəddəs Qızlar" əsərindən başlayaraq, cinsiyyət üstünlüyü mövzusunda meditasiya aparıb. Onun ən tanınmış əsərlərindən biri olan "Terrakotta Qızları" – Çin Terrakotta Döyüşçüləri ilhamlanan 108 ölçüdə qız heykəltəraşlıq ordusu – oğlan üstünlüyü olan bir mədəniyyətdə doğulmamış qızları təsvir edir. Bu əsər 2030-cu ilə qədər çin torpağında basdırılmış müasir arxeoloji sayt kimi qalır. Nuri antropologiya, bioetik və tibb sahələrinin hamısını əsərlərində, adətən alimlər, tarixçilər və sənətkarlarla əməkdaşlıqda istifadə edir.

Nuri keramika ilə deyil, araşdırma ilə başlayır. "Layihəyə başlayanda, mövzunu ömrünü ona həsr etmiş ekspertlərdən öyrənmək istəyirəm – faktları mənimsəyib sonra onları daha poetik bir şəkildə ifadə etmək istəyirəm," deyir. "İşıqpərəstlər" üçün üç sənət tarixi üzrə mütəxəssis cəlb etdi ki, qadın sənətçiləri araşdırsınlar. Bir il boyunca onlar 30-40 namizəd toplayıb seçmə apardılar.

Araşdırma Nuriı hələ də heyrətləndirir. Qadınlar École des Beaux-Arts adlı dövlət məktəbinə qəbul olunmağa icazə almırdılar, yalnız heykəltəraş Helen Bertoks kimi fəallar bu qapını açdırdı; həmin dövrdə yalnız özəl akademiyalar və ya ödənişli emalatxanalarda öyrənmək mümkün idi. Nensi Elizabet Profet Nyu-Yorkdan Parisə gəldi, demək olar ki, heç nə yemədən iki həftə yaşadı və bütün pulunu materiallara xərclədi. Meta Voks Uorik Fuller, Harlem Rönesansına ilham verən sənətkar, həyat yoldaşı tərəfindən uşaqlara baxmağa məcbur edildi; onun əsərləri sonradan yanğında məhv oldu. "Bu hekayələr dözümlülük haqqındadır," deyir Nuri. "Ehtiras, güc və yaratmaq iradəsi barədədir."

"Bu, həqiqətən keçmişə baxıb gələcəyi düşünmək ideyasıdır."

"Bu, həqiqətən keçmişə baxıb gələcəyi düşünmək ideyasıdır."

Ən çox anonim qadınlar ürəyini sıxırdı: heykəltəraşlıq atelyelərinin dövri fotosuratlarına düşən, ciddi təhsil alan və sonra ailə öhdəliklərinə görə yoxa çıxan tələbələr, öz bank hesabı da olmayanlar. Onlar üçün Nuri "Tələbələr"i yaratdı – 11,5 fut hündürlüyü ilə Profetin portreti ilə bərabər sərginin ən hündür büstlərindən biridir – mənfi portret, qəlib, indiyə kimi tarixdə adı çəkilməyənlərin formasını saxlayır.

Adları məlum olan qadınların heykəli yaratmaq öz çətinliyini təqdim edirdi: onların üzləri az sənədli idi. Hər portret üçün ən azı iki istifadəyə yararlı şəkil tələb olunurdu – çox vaxt piksellənmiş, əsasən birbaşa çəkiliş, bəzən onilliklər fərqlə çəkilən.

Nuri nəhəng əsərləri icarə götürülmüş emalatxanada işlədi. Bu, Grand Paris Express-in Saint-Denis Pleyel stansiyasının içində xam tikinti sahəsidir. Onun Venusa aid heykəlləri gələn bahar təxminən 89 futluq divarda asılacaq. Əksər səhərlər o, 14-cü xəttə velosipedlə gedir, qatarla son stansiyaya çatır və təhlükəsizlik dəbilqəsi, sarı jilet və tikinti çəkməsinə keçir, sonra komandasına qoşulur. Komandada École Boulle-də təzə məzun olmuş gənc heykəltəraşlar və Nuriın iyirmilik yaşlarındaykən Auvergne-də tapdığı öz-öyrənmiş kalıp ustası Frank Barboiron var. Onların gündəlik düşmənləri mərmər tozu və güvədir.

18 əsərin biri Nuriya daha dərin təsir edir. Ukraynalı sənətkar Mariya Başkırçeff 25 yaşında vərəm xəstəliyindən vəfat edib və mümkün qədər sürətlə çox işlər görürmüş kimi görünür. Nuri özünü onunla yaxın hiss edir: 2016-cı ildə 31 yaşında süd vəzi xərçəngi diaqnozu qoyuldu, iki il müalicə aldı – bu təcrübəsini 2019-cu ildə "Serendipity" sənədli filmində utanmadan danışıb. Filmin prodüserləri Ancelina Coli və Darren Aronofski olub. "Mən şanslı idim – sağ qaldım, o isə yox. O dövrdə mən sağ qala bilməzdim," deyir. "Bu, həqiqətən keçmişə baxıb indi zamanı düşünmək ideyasıdır."

Bu təzahür səyyahlar muzeyə daxil olmamış əvvəl başlayır – "Anaburax" adlı nəhəng fiqur muzeyin önündə dayanır. Daxildə Nuriın büstlərində və kolleksiyanın müxtəlif yerlərində gizlədilmiş ağ Carrara və qara Fransız mərmərinin gözləri qarşısına çıxır və onları görənlərə baxışlarını geri verir. Ziyarətçilər qadınların gündəlik və məktub parçalarını Fransızca Marian Kotiyar və ingiliscə Janell Moné səsləndirməsində də eşidəcəklər.

Nuri özünü onların sülaləsində düşünməkdən çəkinir və heç öz işlərinin hansısa birinin çox uzun yaşayacağını təxmin etmək istəmir. "Bəzən yaradırsan, bədənindən gələn ilhamla yaradırsan," deyir. O, heç vaxt dayanmayacaq. 2027-ci ilin martında Parisdən kənarda Musée Camille Claudel-də sərgisi açılacaq, 2028-ci ildə isə Şato La Kost və Smithsonian Milli Afrika Sənəti Muzeyi onu izləyəcək. Ona sual verəndə ki, o, istəyir ki, gənc qadın Petit Palais-dən nə aparsın, tərəddüd etmədən deyir: "Həsrət və fədakarlıq. Bir fikir yalnız onu yaradan insana aiddir."

Bu yazı Elle jurnalının 2026-cı ilin noyabr sayında yayımlanıb.